1.按理说这个戏的 □□定位应该是“伙伴之 □□情型+被制度化型” □□，但却都缺了一块戏 □□。伙伴之情：需要有 □□那个性格缺陷之人被 □□一成不变的人改变的 □□戏；被制度化型做的 □□不极致，需要李连杰 □□在“保镖”这个身份 □□制度下，牺牲掉爱情 □□（尽管戏中他最后选 □□择了离开，但却并没 □□有牺牲的渲染）。2 □□.动辄就杀人也略为 □□夸张。 □□

赌客轮流上场，庄家永远坐庄 □□。 □□

对于一个传统故事来说，前半部分□□□□□□□很多转折细节增添的很好，但最后□□□□□□□的大战太过儿戏了。王子就是个红□□□□□□□色的小飞侠。□□□□□□□

- 正义, 以一种男JI大巴进入女出人意人的料的方式 □□□来到 直播□□□

最让这部电影掉价的是感 □□□□□□□情戏，最出彩的也是感情 □□□□□□□戏，钟丽缇把这个女人演 □□□□□□□的有些魅惑，又过于魅惑 □□□□□□□，在这部名带中南海三字 □□□□□□□的电影里这样的性格显得 □□□□□□□过于顽皮和戏剧化。从根 □□□□□□□本上还是纯香港电影，只男JI大巴进入女 □□□□□□□不过那个救世主、那个英 □□□□□□□雄是一个大陆人，不同于 □□□□□□□其他90人的年代港片中英雄 □□□□□□□的结局，这部电影中最后 □□□□□□□以主人公的牺牲作直播为结束 □□□□□□□，这是当时香港编剧对大 □□□□□□□陆军人深刻理解。此外， □□□□□□□李连杰的这个角色的刻画 □□□□□□□还体现了香港当时对大陆 □□□□□□□人的大量刻板印象，严肃 □□□□□□□死板、不懂变通、不怕死 □□□□□□□、不动感情，这也让这部 □□□□□□□电影在那个年代有了一定 □□□□□□□的可看性，因为极具性格 □□□□□□□特色的角色是有记忆点的 □□□□□□□，但放在现在就不合理了 □□□□□□□，因为并不是所有中南海 □□□□□□□的保镖都是这样的，这样 □□□□□□□的刻画是不充分的。 武 □□□□□□□打戏相当一般，和众多作 □□□□□□□品相比毫不突出，李连杰 □□□□□□□的气质倒是可以撑起这部 □□□□□□□电影，但终究是平庸之作 □□□□□□□。 □□□□□□□