还JANPEN是更喜欢《米花之味 □□□□□SE VISA18-□□》，这个题材还是难了 □□□□□□□些，轻盈起19来不容易。 □□□□□□□

进村儿前的画面，简直就是街□拍模范。室内的角度确实很像□小津安二郎的风格。从小到大□，女主和两位家人都缺一个正□式的告别，所以留了一堆遗憾□。其实在不知不觉中告别，也□挺好的。□

#siff2020# □□□□□满足期待，依旧发挥稳健 □□□□□，延续了前作“找寻”的 □□□□□母题和创作上的巧思JANPEN，凝 □□□□□视，行走，继续用温柔的 □□□□□喜剧风格来包裹伤痛，同 □□□□□时进一步拓宽人物关系的 □□□□□可能性。一个模糊了身份 □□□□□的人，一个只存在于SE VISA18-记忆 □□□□□中的人，姓名不只是身份 □□□□□的象征，更是存在的依据 □□□□□，在寻找的过程中，丽华 □□□□□不再是一个麦高芬式的符 □□□□□号，更是一个串联国别文 □□□□□化、集体记忆、伤痛历史 □□□19□□的桥梁。没有胶卷的相机 □□□□□是复刻历史的幽魂视角， □□□□□也是沟通现实与回忆的那 □□□□□道门。《菲洛梅娜》式的 □□□□□文化寓言，永远存在于那 □□□□□些被遮蔽的深层角落里。 □□□□□

太美了，虽然这美有些凄□□□□□□□美，全片从头至尾都是很□□□□□□□悲伤的调子，即便是那段□□□□□□□在一起的时光，演员们清□□□□□□□一色的黑色着装，悲凉到□□□□□□□了极点。但是作为 是枝□□□□□□□裕和 的处女作，已经很□□□□□□□完美了，非常有安哲的味□□□□□□□道，画面美极了，要是能□□□□□□□收藏到蓝光就好了。。□□□□□□□

索菲亚的电影看的就是节奏和闷闷□□□□□□□的气氛剧本真的平庸但这并不重要□□□□□□□。太喜欢比尔莫瑞了 太有魅力了□□□□□□□看到他这么老了真的有点心酸。虽□□□□□□□然比不上迷失东京但这个气氛是对□□□□□□□的。7.0□□□□□□□