我又哭的泣不成声！我几乎一直 □□被伯格曼展示出的东西困扰着， □□所以我每次看伯格曼只有哭，只 □□有哭。牧师对着亡者说话，就像 □□在对我说，对所有人说“你们都 □□得死，只请你们把痛苦安放于上 □□帝的足下”。真的，人生太假了 □□，像一张假钞，像一张无尽的核 □□酸证明 □□

小众肥水不流里的另类，犯罪外中的文艺□，可惜没人田什么亮眼的地方□

阿巴斯真厉害，用旁白和 □□□□□简单的镜头就让樱桃力m □□□□□ax，一种东方的、st □□□□□orytelling的 □□□□□哲学，中国人看来可能不 □□□□□稀奇，但谁又敢说自己到 □□□□□这境界了呢，黄昏的一切 □□□□□都美得让人留恋。202 □□□□□10822 重看at大 □□□□□光明。对景别和剪辑的精 □□□□□确控制（人物无同框、声 □□□□□音异透视），带来的是对 □□□□□每种声画元素的凝视，流 □□□□□沙孤影，斜阳金枝，对白 □□□□□在车内，又在画外，对阿 □□□□□巴斯，影像是被操控的语 □□□□□言，但表达的是经验的可 □□□□□信性，并用想象还原出事 □□□□□物的味道。救赎的路也是 □□□□□一条下山的路，我又想到 □□□□□他说的“在创造行为中经 □□□□□历生死，艺术家活很多次 □□□□□。”PS最后求助拍照的 □□□□□情侣，是不是一开始拒绝 □□□□□上车的青年？ □□□□□

想说我看过，但除了海报没留□□□□□下任何其他印象□□□□□

朱茵 黃貫中 王喜 □□□□□□Paul 青春 爱情□□□□□□ 香港制造□□□□□□